[ ダムタイプインタビュー③ ]
―― ネットワークが巡る地球の新たなリアリティ

解像度が変化する地球儀

―― ミュージアムタワー京橋の1階エントランスに設置されている《WINDOWS》について、世界中のライブカメラから届く映像を作品に取り込むという発想はどのように生まれたのでしょう。

高谷史郎（以下、高谷）　この地球に対して誰もが自分なりのイメージを持っているのだと思います。衛星写真のように外側から地球を捉えたようなものや、地球儀のようなものまで。それぞれのイメージが正しいか間違いかということではなく、それらとまったく異なるかたちで地球を捉えることができないのかと考えていました。

地球が丸いということや公転していることは皆が知っている。理屈では分かっているものを、現代的な技術を使って表現することはできないか。インターネット上にたくさん流れている世界中のライブカメラ映像を集めて、地理上のグリッドに並べてみることで、地球の色や形だけではないもっと大きな概念、例えば時間というものが見えてくるのではないかと思いました。

大きなオフィスビルや会議場のロビーなどに、地球儀や地球をモチーフにしたオブジェが置いてありますよね。おそらく「もっと世界のことを考えよう」という想いを込めて設置されたのではないかと思います。この《WINDOWS》もまた、情報技術を以て世界とつながる作品、あるいは地球規模の感覚を持つための装置として、ミュージアムタワー京橋という東京の中心に建つオフィスビルに存在させることができるのではないかと構想していきました。

ライブカメラの映像というのは、それぞれに視点があり、かつ、さまざまな解像度で存在しています。膨大な映像を俯瞰するように表示すれば、抽象化された光の動きだけが見えるだろうし、ひとつひとつの映像にフォーカスすれば各地の時間の動きが見えてくるかもしれない。そのような“解像度の変化”は従来の地球儀では表現できない面白さがありそうだと思っていました。

世界を捉え直すための作品づくり

古舘 健　「世界の新しい捉え方」というコンセプトについては、ヴェネチア・ビエンナーレで発表した《2022》という作品から一貫して掲げているように思います。世界各地でフィールドレコーディングした音源の入ったレコードを地球というスケールに置き換えて、実際の緯度や経度に沿ってターンテーブルを設置して再生するなど、地理に根差した作品づくりを続けてきました。

―― 《WINDOWS》が映すライブカメラの映像は地域も時間も異なりますが、どのようなルールで表示させているのですか。

古舘　ライブカメラの映像は、インターネット上で公開されている映像を、ほぼリアルタイムに近いかたちで参照しています。それぞれのカメラにはIPアドレスが割り当てられていて、そこからおおよその地理的な位置情報を参照することができるのです。そのうえで《WINDOWS》を大きな世界地図に見立て、その緯度と経度に沿ってカメラを並べる。すると、アメリカやヨーロッパ、アジアなどカメラが置かれている地理上の場所と、分割して画面に表示される場所が概ね対応して見えるというわけです。

高谷　一方で、海の上にライブカメラは付けられないし、インターネット上に公開されていない映像もたくさんあります。つまり“盲点”がたくさんある。そういった意味では、この作品が表しているのはリアルな地球というわけではなく、インターネットが見ている地球であると言えます。

古舘　それもまた、この世界に確かに存在する別のリアルであるという。

高谷　そう。リアルとはそういうものだということを話してきましたね。

古舘　《WINDOWS》が映す世界の様相に対して、鑑賞者にある種の気持ち良さを感じてもらえるような、画面分割のプログラムを組みました。技術的には、1296 ✕ 1296ピクセルのLEDパネルに対して、そのピクセル数をきれいに割り切れるパターンを洗い出します。そこから、画面を大きく分割するグループと小さく分割するグループに分けます。ライブカメラから届く映像はそれらの分割パターンを順番に行き来するように映し出されるのですが、そこでの美しい切り替わりを表現するために、ピクセルの分割数やテキスト表示の組み合わせといったパターンをたくさん試しながらディテールを調整していきました。ある程度作品が形になると、メンバー皆でその様子を1日かけて眺めてみる。どうしたら直感的に美しいと捉えてもらえるか、気持ちがいいと思えるかということを追求していきました。